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有了“中国好声音”,“中国好故事”在哪?
2012-09-10 11:45:56   来源:人民日报海外版   点击:

时下,一档电视节目《中国好声音》热遍全国,各地观众对此节目的关注保持高温不断。笔者不由得想,流行乐坛有了“中国好声音” ,那么,今天讲述“中国好故事”的中国国产电影,缘何少之又少呢?

   
 电影《图雅的婚事》《疯狂的石头》《三峡好人》《疯狂的赛车》剧照

  中国电影问世以来,一直以“影戏”传统作为体现民族电影艺术吸引力的基础。用戏剧和文学的手法来讲述一个完整的故事,以此反映现实、吸引观众是中国“影戏”一直坚持的法则,成为中国电影重要的传统。不但如此,讲好故事是任何国家的电影吸引人的前提。任何艺术形式,不论小说,还是风行当今社会的影视艺术,讲故事始终是打动人、吸引人的基本前提。只有借助动人的故事才能将作者的思想和观点渗入到作品中,才能让读者接受;电影同样需要高超的讲故事手法,需要生动而有生活基础的故事情节来吸引观众,来打动观众,让观众在感动中获得情感释放,在感动中得到娱乐。观众在欣赏故事中接受思想,引起思考。电影有了故事才能说有了思想,有了生命。
 
  我们不妨看一下美国好莱坞的电影制作中对讲故事的重视。他们拥有一套电影故事编剧机制,保证了他们的电影具有丰富的故事内容,从而使好莱坞电影在具有可看性、娱乐性的同时,不乏人文意蕴,这也就造就了一部部的电影传奇。
 
  可是,当下中国的电影偏偏在故事讲述上出现问题。电影更多地强调以明星大腕、宏大的场景、炫耀的镜头、多变的特技等形式来吸引观众,而在电影叙事上马马虎虎、得过且过,出现了本末倒置的现象。以戏剧和文学为“本”的叙述被忽略,而以场面、演员、镜头等构成的技术层面的“末”成为重点。
 
  故事设置苍白得让人伤心,故事的“大而空”成为当今中国电影大片的一大隐患。 《英雄》 《十面埋伏》 《无极》只见场面特技,故事苍白; 《满城尽带黄金甲》套用话剧《雷雨》的故事; 《夜宴》滥用《哈姆雷特》的故事模式; 《赵氏孤儿》故事情节改造软绵无力。可见,故事性欠缺、内容情节呆板,成为当前中国电影普遍存在的问题。
 
  故事性丧失必然导致中国电影无可观赏性、艺术思想弱化、内容指向散乱无章、电影艺术魅力和吸引力下降。没有让观众在一个充满了吸引力和感动的故事中获得精神的升华,无法激发观众对现实生存世界的思考,进而提升观众的思想品位。于是以故事性为附着对象的影视叙述变得平淡、单调而无聊,成为中国电影艺术品位缺失的重要原因。
 
  电影故事性丧失意味着中国电影开始走向中国旧戏曲的老路,如果一味以明星、明角为台柱子,围绕明星、名角表演特点设置故事情节,这样的创作思想必然导致电影叙事能力下降,电影的艺术魅力降低,更关键的是这是一种违背艺术创作规律的做法,如果任其蔓延,必然导致电影的内容越来越脱离现实。
 
  关注现实是中国电影的优良传统,现实主义早已成为中国电影不同于其他国家电影的艺术特色。然而当今中国有些电影人在这一点上走上了歧路,开始忽略对社会现实的关注,更丧失了对民众疾苦的关心,我们应当重新用拾取中国电影老传统——直面人生、直面社会的现实主义来烛照电影。中国电影发展必须根植在关注社会现实和具有浓厚传统的叙事传统上,用一个个好看而思想内容丰富的电影作品打动观众、润化民众,只有这样中国电影发展才有更强大的生命动力,才能实现电影的可持续发展。
 
  为此,中国电影应当更好地培养自己的电影编剧队伍,吸引优秀的作家投入到电影剧本创作和改编中,抓创作和剧本,为中国电影提供丰富的原料,让中国电影更具有艺术性、思想性。目前中国编剧队伍存在人少、专业性不高、创新不足、文学修养有待提高等问题。为此,广电总局电影局张宏森副局长强调: “希望文学能够为电影提供良好的养分,呼吁写小说、诗歌的以及其他作家,能够过渡、补充到编剧队伍中来。 ”
 
  近几年来,一些制作规模小而富有故事性、关注社会底层民生的电影反而让观众眼前一亮,获得不错的票房,如: 《三峡好人》 (贾樟柯) 、 《疯狂的石头》 《疯狂的赛车》 (宁浩) 、 《图雅的婚事》 (王全安) 、 《桃姐》 (许鞍华)等。这些电影没有炫耀的镜头,只在感人的故事里表现老百姓生活的酸甜苦辣,人生的丰富和无奈!这些电影运用平凡但富有深刻生活内涵的故事,反映老百姓的人生遭遇。有着生动叙事语言的影视画面成为这些电影的显著特点。老百姓在看这些电影的时候不仅对自己的生活有了理解和思考,也对自己的人生有了从容的心态。这些小制作电影反而获得了良好的社会效益,呈现良好的艺术品位。
 
  之所以近几年中国电影出现普遍效益差、市场低迷的状况,原因还在于,中国电影在艺术价值、视点等方面看错了方向。大家集体追逐市场卖点,只盯住市场带来的利润,只重视绚丽的明星效应,不寻求电影自身艺术规律,不探求中国电影艺术价值观独立性。一味迎合市场、脱离现实,只能让电影的路越走越狭窄。由此可见,中国电影要真正成为世界电影中坚力量,就必须学会提升电影故事性、增强艺术吸引力、丰富电影思想内涵,只有这样,中国电影才能真正走向世界,拥有强大的文化影响力。当中国电影用一个个富有内涵的故事吸引观众,让观众在娱乐中走向对现实的反思,对彼岸的向往的时候,方可实现中国电影灵魂的彻底苏醒。
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